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武漢腳手架為你介紹日本產業館搭建所用材質
發布時間:2021-07-21 09:49:20作者:www.liaohebengye.com瀏覽量:789次
據介紹,日本產業館是主動選擇在舊廠房中建企業館的,他們認為沒有比用有歷史印痕的舊廠房來展現現代的“來自日本的美好生活”更意味深長的了。
寺崎先生說,“再利用”的理念是從一開始就確立的,設計師們提了很多方案,如用再生紙紙管來結構整個展館,或者讓整個展館外部瀑布傾瀉而下,再或者將各個展廳掩映在小型森林中,或分布在一個巨大的水池里,都非常漂亮且十分環保,卻最后都因造價過高而放棄。
后來,這種專門為日本產業館開發的再生紙紙管經防火處理,被用作館內主題劇場的外墻裝飾,世博會后,可化成紙漿再利用。而日本產業館最后選擇了從來沒有人用過的建造房屋用的腳手架做“建材”。
寺崎先生對他的創意很滿意,他說,腳手架很便宜,向租賃公司租來“舊物利用”,世博會結束后拆了送去“循環再利用”,非常環保,且中國生產的腳手架非常好,牢度強,缺點也有,就是不好看。
當時誰都想象不出來建成后的日本產業館是這樣一個漂亮的網狀建筑。記者在場館開工時就聽說,整個展館將使用10000根單管和10000個螺母,寺崎說,將這些單管連接起來,總長將達40公里。如今,日本產業館最外側的網格上,有3個小機器人正在奮力往上攀爬,非常有意思。
寺崎先生說:“老廠房的舊支柱很難支撐起新墻,為了盡量不影響原結構,我們采用腳手架來搭建外墻,所有的風力等外力都由它來承擔,又不給支柱施加外力。”兩列一組拼成網格狀“外墻”承擔了差不多建筑物的所有重量,內側則采用鏡面材料,使建筑物看上去晶瑩剔透,尤其在夜晚的燈光映照下格外美麗,寺崎先生將之稱為“日本式的美感”。
他特別解釋說,日本人或許并不特別注重材質本身,而是通過形狀、形態和搭配比例,來表現一種整體的美,例如日本京都一些古建筑,建筑材料非常一般,但通過準確的比例和完美的細節,表現出不一般的美麗,他很希望中國參觀者能感覺到這種日式美感。
日本產業館還有一處美得十分大氣的設計。日本產業館和交通銀行、思科館在江南造船廠舊廠房“同一屋檐下”,里側是展館,外側是一個大通道,參觀者在這個半開放空間里排隊非常舒適。日本產業館在自己場館門口通道20米上空,建了一個巨大的LED天花板壁畫,日本知名畫家絹谷幸二專為日本產業館創作的“日月天空飛翔”在空中閃耀,美得十分耀眼。
寺崎先生說,他在上海參觀了1933老場坊和M50等3個創意產業園區,他最大的感覺是上海設計師的設計非常自由,日本在再建老廠房時,完全忠實于原建筑,連細枝末節都“百分百”要求忠實,限制了設計師的自由發揮,上海的設計師則更大膽,將新的理念和元素都加入進去,使再建的老建筑包含了設計藝術,形式更加活潑。
寺崎先生說,“再利用”的理念是從一開始就確立的,設計師們提了很多方案,如用再生紙紙管來結構整個展館,或者讓整個展館外部瀑布傾瀉而下,再或者將各個展廳掩映在小型森林中,或分布在一個巨大的水池里,都非常漂亮且十分環保,卻最后都因造價過高而放棄。
后來,這種專門為日本產業館開發的再生紙紙管經防火處理,被用作館內主題劇場的外墻裝飾,世博會后,可化成紙漿再利用。而日本產業館最后選擇了從來沒有人用過的建造房屋用的腳手架做“建材”。
寺崎先生對他的創意很滿意,他說,腳手架很便宜,向租賃公司租來“舊物利用”,世博會結束后拆了送去“循環再利用”,非常環保,且中國生產的腳手架非常好,牢度強,缺點也有,就是不好看。
當時誰都想象不出來建成后的日本產業館是這樣一個漂亮的網狀建筑。記者在場館開工時就聽說,整個展館將使用10000根單管和10000個螺母,寺崎說,將這些單管連接起來,總長將達40公里。如今,日本產業館最外側的網格上,有3個小機器人正在奮力往上攀爬,非常有意思。
寺崎先生說:“老廠房的舊支柱很難支撐起新墻,為了盡量不影響原結構,我們采用腳手架來搭建外墻,所有的風力等外力都由它來承擔,又不給支柱施加外力。”兩列一組拼成網格狀“外墻”承擔了差不多建筑物的所有重量,內側則采用鏡面材料,使建筑物看上去晶瑩剔透,尤其在夜晚的燈光映照下格外美麗,寺崎先生將之稱為“日本式的美感”。
他特別解釋說,日本人或許并不特別注重材質本身,而是通過形狀、形態和搭配比例,來表現一種整體的美,例如日本京都一些古建筑,建筑材料非常一般,但通過準確的比例和完美的細節,表現出不一般的美麗,他很希望中國參觀者能感覺到這種日式美感。
日本產業館還有一處美得十分大氣的設計。日本產業館和交通銀行、思科館在江南造船廠舊廠房“同一屋檐下”,里側是展館,外側是一個大通道,參觀者在這個半開放空間里排隊非常舒適。日本產業館在自己場館門口通道20米上空,建了一個巨大的LED天花板壁畫,日本知名畫家絹谷幸二專為日本產業館創作的“日月天空飛翔”在空中閃耀,美得十分耀眼。
寺崎先生說,他在上海參觀了1933老場坊和M50等3個創意產業園區,他最大的感覺是上海設計師的設計非常自由,日本在再建老廠房時,完全忠實于原建筑,連細枝末節都“百分百”要求忠實,限制了設計師的自由發揮,上海的設計師則更大膽,將新的理念和元素都加入進去,使再建的老建筑包含了設計藝術,形式更加活潑。
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